Godzilla (2014)

💿 RECENSIONE:Reboot, Remake o Re-remake? Una volta era più semplice, c’erano i sequel e chi s’era visto s’era visto. Il Godzilla di Edwards è però l’evidente festeggiamento di un anniversario (il 60esimo): il lucertolone radioattivo viene strappato dalle ludiche (e sottovalutate) grinfie di Emmerich per essere celebrato in un film teoricamente serioso e ossequioso. E’ serioso perché non c’è quasi traccia di ironia. E’ ossequioso perché crea collegamenti precisi e circostanziati col capostipite di Honda e relativi sequel/epigoni, a cominciare da quel 1954 a cui si fa diegeticamente risalire l’origine della vicenda, per arrivare alle fattezze di Gojira, identico all’originale, passando per il recupero della figura del mostro nemico di un protagonista rabbonito.Quello che ne risulta è però un lavoro disomogeneo e, alla fin fine, “inclassificabile” in senso non necessariamente buono. Ci sono, inizialmente, buone sequenze di suspense dall’epilogo efficacemente drammatico come l’incidente alla centrale, con una buona costruzione dei personaggi, pur inquadrabili nello stereotipo di genere (lo scienziato inascoltato). Ma ci sono già elementi stonati, che generano perplessità e malumori. O le prime voragini di sceneggiatura: il modo in cui ci si accorge, ex post, che la larva era fuggita dalla base, distruggendo peraltro una buona percentuale della struttura della base stessa, rasenta il demenziale. Ma non è che un esempio ed è solo l’inizio.Perché in realtà, dall’entrata in scena del mostro le cose iniziano a peggiorare. Il personaggio più interessante (Bryan Cranston) lascia il testimone al figlio (Aaron Taylor-Johnson), di espressività litica e spessore psicologico nullo. Lo script comincia a inanellare svarioni da fanta/action deteriore, fatti di coincidenze statisticamente irrilevanti e logiche oscure, mentre la regia sembra indecisa sul da farsi. L’idea di imperniare la vicenda sullo scontro tra Godzilla e la contaminazione tra i suoi nemici/parenti storici (Rodan e Gyaos su tutti) ci potrebbe anche stare, ma bisognava fare una scelta di campo.Perché in realtà, le sequenze pensate, coreografate e girate meglio riguardano altro (il lancio col paracadute) mentre le scazzottate tra Kaijū, teoricamente il clou di tutta la faccenda, solo a tratti sembrano accennare all’epica mentre paiono più spesso svogliate e simbolicamente destituite di epicità dal filtro televisivo (il primo scontro è addirittura relegato in ellissi e riassunto su piccolo schermo nello schermo).L'umanità assiste al suo disastro senza poter far niente, non ha margine di azione, può solo vivere quanto sta accadendo come un nuovo spettatore. E qui è rivelatoria la più bella sequenza dell'intera opera, dove la task force di militari si lancia con il paracadute alla cieca, senza poter vedere cosa possa esserci oltre il buio della notte e il denso fumo. Il Requiem di Ligeti corona questa nuova alba dell'uomo, una metaforica discesa in un'era dove i dinosauri dominano incontrastati e camminano tra noi. E Godzilla? Notevolmente in carne, fa il suo lavoro da eroe del momento, riporta la luce, in netto contrasto con gli avversari che si alimentano di essa, e ci delizia con una fatality fosforescente da applausi. Qua la zampa, Gojira. Due orette abbastanza godibili.